《蛛丝球拍》- 中国当代艺术群展
策展人语
以艺术作品为蓝本的讨论早已脱离了生产材料生产工具等基础元素，转而扩展至生发生长中的偶遇与反馈。将其生命之链无限延长，出版标签会作为中间节点而非终点。正如人类对于蜘蛛结网这一过程的兴趣殆尽至罄，蛛丝成型后的编排重组捕猎回击成为了新的观察标的。但艺术家的主体意识下不甘于被标本化观察，就有了蛛丝球拍，来回应社会的声音。这样一来一回之间，形成的最好的作品，是经历过无数次检验的球拍自身，在不同语境下，艺术家的反应动作、击球方式形成个人风格。
中国当代艺术如何在全球化的过程中，找到确切坐标成为了一代艺术家的共同命题。东方语境，灵魂征兆，是随取随用的搏击工具，中国艺术家不管是在国外还是国内，都在艺术世界中面对种种冲击独立生存每每应接不暇。但最重要的个人生命被忽视，因此第一批艺术家开始寻求从内找寻根基，构筑编制自我语言，即形成蛛网护盾。
这种护盾并未带有表象化的传统东方特征，并非为应和西方媒体关于中国文化的怪异的陈词滥调。是以动态坐标回击不断被质疑的密集刺激，将自己变作关系网络中积极分子，并实时对现存却形态混沌的网络贡献节点动态。可持续的蛛丝培养生态在不断回击中调整结构，吐纳出新，为新生态的孕育提供灵感支持。
在高速进程后期剧烈熵增阶段，蛛丝以其柔软包裹性消化这些矛盾，继而以结构面貌展示生产结果。此刻的先锋性并不在于提供巧妙的视角抑或展示华美的技巧，而是要在一种交锋无处不在。兼并吞没时有发生的场内控制收放个人乃至集体情绪。击球动作只是一种假设，却对我们理解艺术家与观众的对话有着难以割离的独特属性。将对话概念延伸到肢体维度，形成在时代更迭、历史循环和地域变迁中的交错循环，也是艺术家对艺术思考的剖解与组织，汇聚成一个可以轻松觉知观念的场域。此次展览艺术家们不约而同选用了蛛丝球拍的策略。从汲取能量，到织网成片，再到挥舞自如，一连贯的行云流水动作演绎新时代竞技场中的太极推手。
策展人：李雅璐
 毛肖像余友涵 布面丙烯 130 x 110 cm 2006 |  抽象 2018·7-2余友涵 布面丙烯 154 × 127 cm 2018 |  我的父亲母亲刘炜 布面油画 104 × 84 cm 1993 |
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 我是谁？刘炜 布面油画 200 x 150 cm 2001 |  浪刘韡 布面油画 200 × 420 cm 2005 |  里和外4号张晓刚 布面油画 170 × 330 cm 2006 |
 九罐丙烯王光乐 布面丙烯 76 × 51 cm 2004 |  下楼梯的女人谢南星 布面油画 120 × 100 cm 2002 |  绿狗（母）周春芽 玻璃钢、烤漆 105 × 42 × 115 cm 2008 |
 绿狗（公）周春芽 玻璃钢、烤漆 105 × 42 × 115 cm 2008 |  大理石盘艾未未 大理石盘、铁梨木 175 × 70 × 70 cm 作品尺寸：50 × 27.5 × 27.5 cm 2009 |  宝藏黄宇兴 布面油画及丙烯 170.5 × 275.5 cm 2012 |
 月亮之咒黄宇兴 布面油画 180 × 40.6 cm 2001 |  舞蹈陈可 布面综合材料 160 × 110 cm 2015 |  王的宿命欧阳春 布面油画 185 × 280 cm 2008 |
 失踪陈飞 布面丙烯 80 × 100 cm 2011 |  无题王兴伟 布面油画 80 × 100 cm 2005 |  花王音 布面油画 180 x 247 cm 2001 |
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策展人
李雅璐
中央美术学院艺术管理系学士，长江商学院金融管理硕士。曾就职于京华时报，保利拍卖现当代艺术资深专家八年，中国新绘画专场主创之一。现为现当代艺术策展人，喜缪文化创始人。