当代唐人艺术中心荣幸地宣布于2022年4月23日在首尔空间推出中国著名艺术家朱金石个展“意外美学”。 展览以聚焦艺术家自2005年以来的抽象绘画作品为主，包括了“厚绘画”系列以及最新的丙烯绘画，共计三十余件作品。
作为二十世纪中后叶崛起的一代亚洲当代艺术重要实践者，朱金石实验性的尝试涵盖广泛。在战后和冷战东西方文化激宕的历史洪流中，不懈地推动着亚洲经验，并成为了其中一部分。艺术家自1979年参与中国最早的当代艺术运动——星星美展，80年代的抽象绘画探索和“公寓艺术”，并于1986年移居德国并见证了柏林墙的倒塌，90年代开始装置艺术实验，以及千禧年以后中国抽象新表现主义绘画与大型装置艺术实践。
抽象绘画一直是朱金石的创作主体之一，艺术家寻视着战后以来诸多艺术类型之间的美学缝隙与板块运动，在抽象主义、东方主义、装置艺术、观念艺术、大地艺术之间的斡旋和抗争中，宏观思考着绘画的当代性问题。朱金石不是一个概念主义者，而是形式美学发明者：画缝、厚度、观看角度、流动、挤压、颜料的物质性、空间等视觉形式形塑了他绘画的独特面貌。艺术家不断地寻找新的视觉边界，制造着意外的美学。
展览以朱金石标志性的“厚绘画”系列为主。艺术家利用各式工具将大块厚重的油画颜料涂抹于画布，艺术家不断“堆砌”“搅拌”“提按”，因其夸张的厚度、浓烈的痕迹以及三维的空间感，颜料的物质性凸显出来。超载的美学和立体的视角，革新了对油画颜料与画布的相互承载关系，呈现一种基于时间、坠落感和重力学的，挑战了超载颜料的意外美学，魔力般示予出人意料的观看方式和独一无二的美学体验。继而，艺术家的绘画完成了从“垂直”向“梯形”转向，对绘画的当代性的突破也在此显现。
近几年朱金石创作了一批小尺幅的厚绘画，艺术家认为，小尺幅绘画可以有更多的研究结果，对形成自身绘画系统起到強固作用。“一个艺术家如果一生只完成几百幅作品必然属于一种情绪化表现，或者说沉浸在一种单一细节的渲染过程之中。在近三年的小作品工作中，我不再关心厚度在画面中的重要性，这已经成为常态和习惯。画面的繁简、笔触的大小、作品的方向、色彩亮度、颜料之间的间隙与上下落差，都是我更加关注的方法，它们是决定语言的结构。”
如果说小尺幅绘画是朱金石对于极致细节绘画语言的研究，那么，丙烯绘画则是艺术家保留色彩折射极限的考量。他用不稀释的丙烯颜料直接涂抹画面，几经重复的叠压后，材料的烤漆感、反光感被明显强化，而流动的颜色和多层覆盖的效果，共同使颜料对视网膜产生强烈冲击。尤其当这样的丙稀绘画以巨幅的形态出现在建筑空间中时，气势恢宏的感觉不仅更加突出了当代三大合成材料之一的丙烯材质，同时也暗含了当下工业生产、屏幕多媒体的超饱和视觉语境。
美学的意外是语言的塌陷，也是物质的涅槃，所谓“物初有终，法无有尽。是故此珠（物），横绝煨烬。”（南宋 释居简）身处复杂而又未知的当下，人心需要再古，万物添翼自语，艺术所赋予的意外可能性、邂逅与惊喜或许正是疗愈和希冀之所在。
艺术家
朱金石
出生于1954年，中国北京
朱金石是中国抽象艺术和装置艺术最早的实践者。80年代初开始抽象绘画创作。1986年移居柏林后又转入行为、文字、装置等艺术实验，1994年之后往返柏林北京之间，现工作和生活于中国北京。
朱金石多次举办国内外重要展览，他的主要个展有《李白雪》，当代唐人艺术中心，香港（2020）；《木·字》，南池子美术馆，北京（2020）；《时间的船/拒绝河流》，当代唐人艺术中心，北京（2018）；《甘家口303》，艺术门，上海（2018）；《颜料的空缺》，艺术门，新加坡（2017）；《朱金石》，元典美术馆，北京（2016）；《朱金石》，Blum & Poe画廊，纽约（2016）；《颜料的演绎》，中间美术馆，北京（2015）等。
他的部分群展包括《中国当代艺术三部曲：超越伤痕》，韩国釜山美术馆，韩国釜山（2020）；《绵延 - 变动中的中国艺术》，北京民生现代美术馆，中国北京（2020）；《AND NOW》，白兔美术馆， 澳大利亚悉尼（2020）；《物之魅力：当代中国材质艺术》（2020），芝加哥大学斯玛特美术馆和莱特伍德659空间，美国芝加哥；《开幕展》，鲁贝尔美术馆，美国迈阿密（2019）；《物之魅力：当代中国材质艺术》，洛杉矶郡美术馆，美国洛杉矶（2019）；《红色童话：白兔中国当代艺术收藏》，维多利亚国立美术馆，澳大利亚墨尔本（2019）；《抽象以来：中国抽象艺术研究展》，上海民生现代美术馆，中国上海（2016 ），《中华廿八人》，圣安东尼奥艺术博物，美国圣安东尼奥和旧金山亚洲艺术博物馆，美国旧金山（2015）；《Alone Together》，Rubell家族收藏展，美国迈阿密（2013）；《超设计》，第五届上海双年展，上海美术馆，中国上海（2006 ）；《定向：第四届伊斯坦布尔双年展》，土尔其伊斯坦布尔（1995）；《中国前卫艺术》，柏林世界文化宫，德国柏林（1993）；《第二届星星画展》，中国美术馆，中国北京（1980）；《第一届星星画展》，北京北海公园画舫斋，中国北京（1979）等。他的作品被海内外众多国际公共机构及私人收藏。
回顾朱金石过去四十余年的艺术实践，抽象绘画与观念装置艺术是两条互为平行又对抗的延展脉络。朱金石的创作从抽象绘画开始，装置艺术脱离绘画而独立，又赋予绘画新的形态。只有把两者联系起来观看，才能直观触及到朱金石作品中令人震撼的美学价值。