当代唐人艺术中心荣幸举办瑞士艺术家乌尔苏拉·帕拉个展，展期自 2024 年 1 月 27 日至 3月 2 日。自 20 世纪 90 年代以来，乌尔苏拉·帕拉凭借其诗歌般的雕塑、媒体艺术和实验性影像作品引来业界长期关注。 她专注于记录自然界的瞬息之美、稍纵即逝的刹那芳华以及再现失落之物的酸楚。帕拉运用艺术镜头展示 当代社会的动态变化与冲突，邀请观众感受美学体验，从批判性视角出发开展深度思考

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《月入我怀》聚焦于自然与人类之间复杂的关系，探讨自由、归属感以及媒体再现等多层次主题;艺术家 以精妙的手法传递信息，打造细腻而发人深省的叙事架构。

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将以青铜浇铸的植物放置于未经雕琢的空间，植物根系裸露在外。投影作品《空寂花园 3》(2022/22) 让人联想到荒芜田园，植物在无人问津的旷野铺天盖地肆意生长，开辟全新空间。植物在视频中摇曳，与 铜制雕塑形成鲜明对比，凸显其自然外观的同时，强调了空间的不完美状态。帕拉邀请观众进入空花园， 在空心铜制植物之间漫步，身临其境地突破现实与虚拟之间的边界。在这个充满诗意的空间里，真实空间 与虚拟空间交叠，艺术家用精心挑选的植物象征乌托邦花园，竭力放大其与现实中未经人类耕耘的野地之 间的差别。帕拉借用这件迷人的作品，向人造花园、自然存在以及自然概念所蕴藏的内涵发起质疑。

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《植株与野草》(2022)系列中也出现了野生杂草。大多数情况下，杂草是花园中的不速之客。但杂草也 是生物多样性系统中不可或缺的一环，它们不仅滋养土壤，也是昆虫的家园。该系列作品以青铜铸造，象 征着永恒，超越了四季循环与转瞬即逝的无常。根系离开土壤暴露在外，提醒我们生命在地下茁壮生长， 促使我们反思自然、土壤以及培养生物多样性中常常被低估的野生植物的重要性。

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帕拉的作品中经常出现动植物图案。本次展览为您带来《空寂花园 3》、《植株与野草》系列、《鸟 3》(2013)以及《马》(2013)等作品。《鸟 3》中的天鹅以投影的形式出现在墙面上，以石膏浇铸的足 部向前探出。石膏与视频打造的迷人视觉影像与真实的天鹅并不一致。真实与虚拟之间的紧张性，凸显了 优美艺术作品的表象。

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《马》进一步强调了影像中由动物营造的紧张氛围。跑步机上原地奔跑的马儿必须时刻适应机器的节奏变 化，最终不可避免地摔倒并且脱离该结构。作品以象征手法捕捉动物脱离人类环境的过程，批判性地审视 了人类与动物之间的复杂关系。

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帕拉在自然、文化、动植物、人类和媒体互动等领域拓展主题。此外，她十分关注现代社会与文化遗产， 在此基础上围绕复杂社会展开哲学思考。

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《书》(2014/15)将艺术家寄往欧洲各大城市的信件以视频形式投射在白色书本上。只要翻动书页，视频 就会停止，随后消散。散落在白色屏幕上的信件化为音像拼贴，象征深陷语言屏障无法开展文化交流的孤 独移民所面对的困难与挫折。

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帕拉从一位上海女性的故事中汲取灵感创作了《数以千计 2》(2014)。这位女性将现金藏在床垫下，过 了一些日子，她发现钱财消失无踪。也许，是虫蚁吃光了她的钱。帕拉以故事为隐喻，用多监控机位展示 了在大自然面前，人类的成就是多么缥缈。艺术家借助多个影像频道分割金钱消散的过程，最终出现了由 蚂蚁组成的虚拟山丘。

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月光映照下，视频投影在虚拟风景中闪烁。《月入我怀》(2019/22)衣物与残破的布料或缠绕在枝杈间翩 翩起舞，或飘落在地，或在荒芜中漂浮，直到消失无踪。帕拉用看似不受人类控制的失序运动，再现了科 幻电影中因环境变化与污染而荒芜的现实世界。她留下象征着再生的树骨，作为全新的开端，发人深省， 在充斥衰亡与灭绝的空间中开启可能性，启迪人们为环境保护和可持续发展作出努力。

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《雪人》(2023)中倾注了多种感情，以友善的外观吸引视线，展现了社会的多样性和人类五光十色的情 感。这件以冰雪为廓的作品直观呈现复杂而多元的情感以及社会内域，引导观众思考全球变暖与环境危机 所出发的种种社会情绪。她的作品发挥了催化剂的作用，促使观众深思今日的环境问题以及未来发展轨迹。

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乌尔苏拉·帕拉为现代社会提供了批判性视角，借助美学体验与观众交流沟通，将现代社会最重要的议题植 入作品，为观众提供全新的视角与思考。本次展览是帕拉在韩国举办的首次个展，艺术家建议观众沉浸式 体验作品中蕴藏的美好，从全新的角度出发，在沉思中享受展览。